父亲母亲》送到威尼斯,但是现在跟戛纳那边沟通出了些问题。”
“哦,怎么了?”吴宇辰和江文两人都是好奇。
“戛纳电影节的总监雅各布觉得《一个都不能少》有政治宣传,美化华夏形象的嫌疑,想让我撤回去,换《我的父亲母亲》来参赛。我已经跟他来回交涉了好几次了……”老谋子简单地说了几句。
吴宇辰听他这么说,就估计这次交涉十有八九没成功,因为在他记忆中前世《一个都不能少》送到了威尼斯,而《我的父亲母亲》送到了明年的柏林。
吴宇辰摇着头道:“现在欧美还是有很多人对我们华夏有刻板印象,连戛纳的总监都这样,张师兄,实在不行了你考虑下换投吧。”
老谋子闻言也是叹了口气,面色有点凝重,因为如果不是没办法,最好是不要发生临时撤销电影转投另一家这种事,很打脸的。
众所周知,欧洲三大电影节之间是有竞争的。
当年1988年的38届柏林电影节,本来邀请的是陈凯子的《孩子王》,当时都已经送去柏林电影节了,传闻被电影节看好。结果戛纳的代表也注意到了凯子的《孩子王》,向凯子发出邀请。
凯子兴奋极了,因为戛纳的影响力比柏林更大,然后脑子一热便做出了将《孩子王》从柏林撤销,转投戛纳的事情,这在当时可是很得罪人的,柏林电影节主办方很生气,华夏这边便紧急把老谋子的《红高粱》送过去做了替补。
后面发生的事情大家都知道了,《红高粱》一举拿下了金熊,而凯子的《孩子王》在戛纳拿到了金闹钟奖。别以为这是什么好奖,金闹钟奖意思是本届电影节“最令人厌倦、最无聊的影片”。
两相对比之下,老谋子风光无限,凯子直接被干沉默了,他后来很多年都没参加柏林电影节也是因为这个事情。想想也知道,这事儿肯定对老谋子和凯子间的关系有不小冲击,凯子从这时候就一直和老谋子憋着较劲儿了。
嗯,老谋子和凯子的恩怨纠缠就是这么有意思。
而现在,老谋子也面临着这个难题,要不要从戛纳撤销电影转投其他两家。在和吴宇辰这边道完贺之后,又聊了几句,老谋子便带着心事走了。江文自然也是赶回了《鬼子来了》剧组继续拍摄。
在《驴得水》的首映礼之后,各个报纸和杂志也纷纷对电影展开了评论。
“《驴得水》:华夏最有深度黑色荒诞喜剧!”
“一出笑中带泪的滑稽戏,一部悲到骨子里的喜剧!”
“《驴得水》,吴宇辰导演对历史与社会的反思。”
“《驴得水》,一部知识分子的悲哀挽歌!”
毫无疑问,《驴得水》这个故事,在深度和艺术性方面那是一点都不缺,可供挖掘的东西太多了,而这也恰恰就符合了这个
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