可以写的更好,但是没机会了。
再成熟一点,觉得这简直是在徒惹烦恼。
所以啊,写的多了,就学会不在意了,也不看了。”
“我不这么想,因为技巧是在一次又一次的实践里累积的,鉴赏能力也是这样,可能演的时候,或者写的时候,能力上限就是作品表现的水平,只要演出或者写作的当下,用尽全力,那回过头来不满意,其实也不要紧。
过去的自己不能让未来的自己满意,是件好事,因为未来的自己成长了,如果满意了,反倒是坏事,因为那意味着巅峰期过去了,是在走下坡路。所以啊,我要恭喜润心姐,一直在进步。”
“就你会说话,这话说的我爱听。”
“那我就斗胆请润心姐跟我一起看首播喽,咱们不看剧情,看演技嘛,这演技可跟润心姐无关。”
“迟念,你其实是在紧张吧。”
王润心像发现了什么新鲜事物一样,打量着迟念。
“知道润心姐你观察力好,别揭穿我了,我知道我入行这么久了还觉得紧张像个菜鸟。”
“这有什么,用你安慰我的话说,紧张是件好事,因为表明你对成功,对取得认同和赞赏还有向往,如果不紧张,不是因为太过有把握,而是因为已经不在乎这些了,这是件坏事。”
“不在乎才是种高级态度吧,看看时尚届,拼了命的要让自己看起来不在乎。”
“在外人面前的不在乎,是种姿态,打心底里的不在乎,是因为失去了欲望,失去了人生热度,意味创作不再能给我激情。
创作,对我来说,不重要了。
《繁花》可能是我的最后一部作品。”
“啊?”
“我知道你想问为什么,因为我不在乎了,因为写完《繁花》,说尽了想说的话,写无可写了,其实我这几年已经很少动笔了,总是想封笔。”
“我也许能明白一点。”
听迟念这么说,王润心来了兴致,“你明白了什么?或者说,你从《繁花》里体味到了什么?”
迟念沉吟一下,斟酌着道:“不知道对还是不对,可能观众看完《繁花》会觉得是出悲剧,因为结局很惨烈。
可过于强烈的悲剧感反而也体现着力量,充沛的力量和情感,这是喜剧无法达到,也无法表达的,只有悲剧能带来震撼,悲剧明明让人难过,可依然顽强的活在故事的世界里,就是因为它会引向崇高,引向更深处,引向人类意识与情感能到达的极限。
而我体验到的,不是悲剧带来的情感宣泄,是疲惫,是无望的挣扎。
古典悲剧是另一种形式的振奋,而润心姐你写的是现代的‘悲剧’,最大的悲哀在于,我们根本无法达至崇高,庸俗的人终将庸俗地死去,或者庸俗地活着,根本用不着像“毁灭”这样具有力量感的词汇,我们其实根本无法成就‘悲剧
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